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【人物春秋】京劇大師[dà shī]的“抗日戲” [复制链接]
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匿名  发表于 2021-01-12

【人物春秋】京劇大師[dà shī]的“抗日戲”

1931年█九一八█事变爆发,东北沈阳[shěn yang]柳条湖的爆炸声点燃了中国[China]人民抗日的怒火。█抗日不分先后██抗日不分职业[zhí yè]█,民族危机的加深,京剧艺人不能无动于衷。摆在他们面前的反抗道路只有两条:要么退出舞台[wǔ tái],不给日伪演戏;要么以艺术[yì shù]武器[wǔ qì],编演█抗日戏█对日寇进行斗争。

抗日战争[Warfare]时期,许多[xǔ duō]京剧艺人表现[performance]了高度[ dù]爱[ài]国精神、民族气节及艺德。各地京剧艺术[yì shù]家纷纷以各种形式[xíng shì]积极投入到抗日爱[ài]国救亡运动[yùn dòng]中。在北方,如被誉为一代█武生宗师█的杨小楼,他坚决拒绝为伪政权演出,并带动了北京京剧界拒不为敌伪唱堂会戏;在南方,有█江南活武松█之称的盖叫天,不为万元巨资所动,宁肯忍饥挨饿,拒不参加日伪统税局组织的庆寿堂会演出。而杭嘉湖地区著名的演员小福楼,为抢救被日本[rì běn]飞机[fēi jī]炸伤的妇女儿[nǚ ér]童,献出了宝贵的生命。在上海,以京剧大师[dà shī]麒麟童(周信芳)的抗日演剧活动最为突出,产生了巨大影响[effect]

█九一八█事变,日本[rì běn]侵略的炮火震惊了亿万中国[China]人民。爱[ài]国艺人麒麟童决定停演非常叫座的《封神榜》,编演了《满清三百年》,借古讽今,以历史[lì shǐ]的教训唤起人民群众救亡抗敌的民族意识。这一时期,他还编演了《洪承畴》《董小宛》等。这些[zhè xie]戏都揭露和鞭挞了汉奸的投降行径与丑恶灵魂,歌颂了民族气节,起到了█唤起人心,齐力救亡█的战斗作用。

1937年10月,上海文化界救亡协会平剧部在卡尔登大戏院(今长江剧场)举行成立[chéng lì]大会,推举麒麟童为主任。从此,京剧界的爱[ài]国艺人在文化界救亡协会领导下开展了抗日救亡的宣传活动。11月,上海沦为█孤岛█。田汉在撤离上海前鼓励麒麟童说:█无论是离开[absence],还是留在上海,我们[we]都是[doushi]在战斗,为不做亡国奴而斗争!█

麒麟童早在1932年淞沪抗战后就在上海组建了█移风剧社█,目的是想把上海苟且偷安、妥协投降的风气扭转过来,主张多演爱[ài]国戏,激发民众抗敌热情。孤岛时期,上海京剧舞台[wǔ tái]的情况很复杂。麒麟童领导的移风剧社努力编演了一些[yī xiē]宣传爱[ài]国思想,鼓舞抗日斗志的剧目。从1938年至1942年四年之中,演出了《香妃恨》《温如玉》《冷于冰》等戏。这一时期,麒麟童演出中影响[effect]最大[largest]的要数《徽钦二帝》与《明末遗恨》两出戏。有人称这两出戏是麒麟童抗战时期投向敌人的两颗█艺术[yì shù]炸弹█。

《徽钦二帝》描写宋徽宗赵佶和宋钦宗赵桓采纳辽耶律大石部将郭药师之策,与金国为敌。金兵入侵,徽宗沉湎声色,虔信道教,使道士郭京演六甲神兵,罢李纲而用童贯和张邦昌。金将粘罕陷汴梁,掳二帝,囚之五国城,使青衣行酒,侍郎李若水骂金殉节。这出戏以前曾演出,这次重新编排,突出了亡国之痛。麒麟童前饰李纲,后饰徽宗,剧场效果十分强烈。当观众看到徽钦二帝被金兵俘虏,一路押送时,联系[lián xì]到日寇铁蹄践踏祖国山河的现状,不禁黯然垂泪。同时,舞台[wǔ tái]上投降敌人的奸佞张邦昌等形象[xíng xiàng]引起观众的极大义愤。他有段念白:█我这个皇帝,是你们要我出来做的,无非是维持维持地方而已……█这恰是伪政权无耻嘴脸的写照。每演至此,总是引起满堂的嘲笑声。这出戏引起了敌伪的注意[zhù yì],汪伪政权设在上海的特务机关█七十六号█加紧了对移风剧社的迫害。麒麟童和高百岁等主要[main]演员都收到[shōu dào]了附有子弹的恐吓信,但麒麟童与移风剧社并未被吓倒,他们继续演出。

这一时期,麒麟童还经常主演《明末遗恨》。这原是清末民初南派京剧奠基人潘月樵和夏月润创演于新舞台[wǔ tái]的一出历史[lì shǐ]剧。描写闯王围京城,思宗令司礼太监王承恩犒军,王见士气消沉,知道[zhī dao]大势已去,乃仗剑立宫门外。杜勋奉闯王命见思宗,逼之让位,承恩怒杀之。城破,思宗自缢,王承恩遇到掌印太监王德化欲向闯王献玉玺,王又杀之。哭祭帝后,自刎。这出戏中,麒麟童着重揭露和讽刺了那些官员克扣军饷,不顾国家危亡而沉溺于声色的嘴脸,具有鲜明的现实针对性。麒麟童饰演的崇祯皇帝以悲凉的语调对其子女说:█世上什么最苦?亡国最苦!世上什么最惨?亡国最惨!要知道[zhī dao],亡了国的人就没有自由了!█在上海沦为█孤岛█这样[zhè yàng]的特定环境里,这些[zhè xie]话在观众中引起了强烈的共鸣,有着催人泪下的感[sense]染力。因演出效果强烈,观众出于民族义愤纷纷慕名而来,引起英租界工部局的注意[zhù yì],对台词横加挑剔。例如█杀宫█一场[one],公主问道:█儿有何罪?█崇祯说:█你说无罪么,生为中国[China]人便是你的罪。█此语一出,台下观众无不感[sense]动落泪,租界当局则大为不满。后来英租界工部局出面干预,勒令停演。在最后一场[one]开演之前,麒麟童让人贴出大字通告,说明█奉命停演█的经过,以示抗议。

麒麟童原打算编写四出历史[lì shǐ]剧连贯演出,除《徽钦二帝》外,还有《宗泽》《岳飞》《文天祥》。他还计划[plan]写《史可法》和《江阴屠城记》。《徽钦二帝》被禁演后,他又积极筹备排演《文天祥》,但还是遭到禁演。麒麟童不顾敌人的恐吓,在卡尔登戏院舞台[wǔ tái]两边挂出了像对联一样的新戏预告,一边是《文天祥》,一边是《史可法》,斗大的字触目惊心,这个预告挂了很长一段时间。

活跃在上海京剧舞台[wǔ tái]的除了京剧大师[dà shī]麒麟童外,还有两位就是被誉为█南欧北梅█的欧阳予倩与梅兰芳。欧阳予倩领导的中华[Chinese nation]剧团也是一支█抗日劲旅█。他的剧团鲜明地打起█改良平剧运动[yùn dòng]█的旗号。1937年年底在卡尔登大戏院首演欧阳予倩的《渔夫恨》(根据《打渔杀家》改编)、《梁红玉》等戏。欧阳予倩是怀着满腔忧愤编演这些[zhè xie]具有强烈民族精神的剧目的,目的很明确,█都是[doushi]为了抗日作宣传█(见欧阳予倩《我自排自演的京戏》)。《梁红玉》塑造了一位抗金女将的英雄形象[xíng xiàng],她勇敢热情,足智多谋,善用策略。当金兀术派军师哈密蚩到宋营谈判要求割地时,梁红玉义正词严地说:█什么?要我们[we]让出这一带地方?自古以来,这就是我们[we]中国[China]的领土。身为武将,守土有责,寸步不让……█最后一场[one],为了打退侵略军,梁红玉下令,打开兵器库,武装百姓,共同把金兵赶出黄天荡。他还重新改编了历史[lì shǐ]剧《桃花扇》,通过李香君、柳敬亭、苏昆生和郑妥娘这些[zhè xie]爱[ài]国艺人,热情歌颂了他们崇高的气节。另一方面把杨文聪刻画成一个两面派的人物。作者借题发挥,一方面强烈抗议日军的侵略,一方面对投降派进行无情的揭露。他借剧中人刘泽清的口说:█装出要打的样子就行,倘若当真去打,把自己[his]一点本钱打光了,将来怎么对付别人?█猛烈抨击了两面三刀、卖主求荣的行径。这些[zhè xie]戏以爱[ài]国抗日的积极主题,发挥了鼓舞人民团结抗敌的作用。由于[Meanwhile]这些[zhè xie]戏显露出战斗的锋芒,因此[ yīn cǐ]编演者受到敌伪当局的迫害。不久[shortly],欧阳予倩被迫离开[absence]了上海。

在编演█抗日戏█上,█北梅█早已走在前面。█九一八█事变东北沦陷后,梅兰芳自北平移居上海。他考虑怎样才能为这场抗击日寇、保土卫国的战争[Warfare]出点力。作为知名演员,他知道[zhī dao],他的贡献只能[zhǐ nénɡ]作品[zuò pǐn]但是[dàn shì],什么样的作品[zuò pǐn]更具有号召力呢?正在这时,他的好友叶玉虎来访,建议[jiàn yì]梅排演一出韩世忠在黄天荡围困金兀术的历史[lì shǐ]题材剧,突出梁红玉擂鼓助战,以激发全国人民的抗日热情。梅兰芳赞同地说:█京剧剧目中本来就有一出《战金山》,是刀马旦的戏,我们[we]可以[ kě yǐ]据此重编一出,您给起个名字。██《抗金兵》如何[rú hé]?██好!就请您编剧。█叶玉虎、梅兰芳、许姬传等人轮流执笔,共同起草,一面编,一面排。大约[about]四个月之后,《抗金兵》就同观众见面了。

《抗金兵》描写宋朝著名民族女英雄梁红玉擂鼓战金兵的故事[fable]。北宋末年金兵大举进攻中原,朝廷内部出现[There]了主战派和主和派的分歧与斗争。主和派主张不抵抗,以金钱[jīn qián]和土地向金人屈膝求和;主战派则要求坚决抵抗,以武力保卫河山,他们代表了广大人民的愿望。梁红玉和她的丈夫韩世忠都是[doushi]主战派的将领,他们英勇抗击敌人的侵略,并取得了重大的胜[win]利[shèng lì]应该[yīng gāi]说,梅兰芳选择这样[zhè yàng]一个题材,确实有他的考虑。历史[lì shǐ]不可作简单的比附,但历史[lì shǐ]现象却往往惊人地相似。在日本[rì běn]帝国主义的侵略面前,国民党政府奉行不抵抗政策,致使国土大片丧失。国内虽不乏力主抗战的人士,但投降派和亲日派却大有人在。梅兰芳想以历史[lì shǐ]为镜子,以古鉴今,号召人们[rén men]奋起抗战。于是,在日寇步步紧逼,国民党节节败退,老百姓辗转于水深火热的特定政治环境中,梅兰芳身扎大靠,擂起战鼓,在舞台[wǔ tái]上塑造了一个威风凛凛和英勇抗敌的女英雄形象[xíng xiàng]。梁红玉誓死卫国抗战,以激昂热血鼓舞将士们奋勇杀敌的豪迈气概,在当时是多么振奋人心。这对渴望抗战救亡和收复失地的中国[China]人民,又是多么大的激励!

1933年,梅兰芳又参与改编并上演了历史[lì shǐ]剧《生死恨》。这出传奇作品[zuò pǐn],梅兰芳通过对韩玉娘这个普通中国[China]妇女苦难遭遇的描写,寄托了当时整个民族遭受[zāo shòu]到的乱离之痛。外敌入侵,国土破碎,人民颠沛流离。剧中梅兰芳饰演的韩玉娘满怀激愤地唱道:█要把那众番兵一刀一个,斩尽杀绝,到此时方称了心肠。█演出激发了广大中国[China]军民的抗战热情,也触怒了驻扎在上海的一些[yī xiē]日本[rì běn]官员,他们暗中指使日本[rì běn]浪人破坏演出。1937年抗日战争[Warfare]全面爆发后,上海沦陷成为[chéng wéi]孤岛。梅兰芳身居沦陷区,不为敌伪的威胁利诱所屈服,毅然蓄须明志,拒绝演出,一直坚持到抗战胜[win]利[shèng lì]

█四大名旦█之一的程砚秋是梅兰芳的弟子。日军侵占东三省后,进逼热河,屯兵华北,炮制了殷汝耕的冀东伪政权,气焰嚣张;南京政府中和社会上的一些[yī xiē]媚日投降论者很活跃。这时,刚从欧洲考察戏剧艺术[yì shù]归国的程砚秋忧愤于心,打算编一出新戏,借舞台[wǔ tái]一抒忧思,痛斥软骨投降派的谬论。他以川剧《江油关》为蓝本,先请中华[Chinese nation]戏曲学校[xué xiào]张体道动笔改编,又经金仲荪加工润色,定名为《亡蜀鉴》。叙述三国末年,魏将邓艾袭蜀,偷渡阴平,直攻江油。守将马邈见兵败国危,意欲投降。其妻李氏苦口劝谏,马邈佯允,却暗地开城投降。李氏宁死不屈,愤而自刎;降将马邈反被邓艾鄙视遭斩首。《亡蜀鉴》的立意很清楚:卖国求荣,屈膝事敌,没有好下场;对汉奸卖国贼进行了有力的揭露和抨击,率直地向观众呼吁:要以历史[lì shǐ]上的蜀国灭亡为鉴,要学李夫人,不做马太守。该剧无情地鞭挞了投降失节的叛徒,宣扬了抗敌爱[ài]国的精神。由于[Meanwhile]当时东北沦陷,华北处于特殊的历史[lì shǐ]环境下,各种抗日的言论和活动受到一定的限制。《亡蜀鉴》借古讽今的倾向很鲜明,有很大[的JJ]的政治敏感[sense]性,为当时的政府当局所不能容,此戏只演出了两场就被停演了,后来也没有再演,竟成为[chéng wéi]程砚秋的一出█绝响█。1943年,面对日本[rì běn]侵略者在中华[Chinese nation]大地上肆虐横行,程砚秋愤然舍艺归农。

京剧大师[dà shī]们在日本[rì běn]侵华期间,不甘屈服,竞相编演█抗日戏█。他们崇高的民族气节,永远值得全国人民的赞扬。

文章来源:《文史天地》第275期

【河北省文史学者】



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